銅香爐，即是焚香的器具，又是民間案頭的重要擺件。千百年來(lái)，銅香爐在我國(guó)民間廣為制用傳承，其用途亦有多種，或熏衣、或陳設(shè)、或敬神供佛。它的使用、收藏、觀賞價(jià)值更是一直被收藏家們津津樂(lè)道。

　　藏家葉先生近日就收藏了一尊清嘉慶年間的“福壽”鼎式銅香爐（見(jiàn)圖）。香爐高24.5厘米；纏枝葉形雙耳，間距26.5厘米。整器造型美觀，比例勻稱，開(kāi)張自然，供于案頭顯得既“穩(wěn)”又“高”，看上去十分大氣。

　　民間抄本《香爐說(shuō)記》一書(shū)上寫道：古代銅香爐制作大多采用仿古法。一般均有所本，或依真器，或依圖錄。一代一代的承制，器型制作與古器基本相似，尺寸大小也與古器相近。這是一種工藝傳承，其銅質(zhì)、花紋、刻字或鑄字有時(shí)均與古器差別不大。

　　商周時(shí)代的青銅器，絕大部分是用陶范法鑄成的，后代未知此法，所以工匠制作時(shí)只能用蠟?zāi)７椒ㄨT造。由于后人只講究器物的外形，不知道古人鑄造的原理和方法，因此，特別青銅器是否用陶范法鑄造，對(duì)于確定青銅器的真?zhèn)危�是一個(gè)重要的鑒賞方法。

　　南京收藏家張誠(chéng)認(rèn)為：收藏是要有相關(guān)知識(shí)的積累，例如對(duì)香爐的形器紋飾的認(rèn)識(shí)，往往是“表層合范痕跡容易修飾，但在隱蔽處，如鼎的耳內(nèi)和腹下部，還會(huì)遺留下痕跡。但是用蠟?zāi)７ǚ略斓那嚆~器，表面較精細(xì)，少數(shù)甚至可以達(dá)到與陶范法鑄造效果，或差不多。后期在蠟上刻花紋并經(jīng)修飾，蠟片也可以模印后貼上去，再逐層涂上細(xì)泥，在蠟片分塊的相合處，會(huì)產(chǎn)生微小的不接合或錯(cuò)位的條痕。這是需要細(xì)心觀察和研究的�！�

　　關(guān)于“看一件器物是老是新”？一是新鑄之器一般分量比較重，而老器比較輕，這是因?yàn)槔掀魇褂没蚵裨诘叵略S多年，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期氧化腐蝕，使表面略有膨脹，比重相對(duì)會(huì)下降，而新器沒(méi)有這一過(guò)程，就會(huì)顯得較重。二是新器的蠟?zāi)；蚰嗄Ｖ圃於悸院裼诠牌�，仿者往往未�?jiàn)過(guò)原物，因而蠟胎的成型也未能如原器壁之薄，因而新器一般都厚于老器。三是新器叩擊后聲音脆，猶如新銅，而經(jīng)過(guò)地下腐蝕較深的青銅器，銅質(zhì)已屬礦化，所以發(fā)音渾濁。這三方面一比較，作為收藏者就會(huì)明白許多了。

　　近幾年來(lái)，老物件中的銅香爐在收藏市場(chǎng)也逐漸“顯貴”起來(lái)。有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，“銅香爐本身就是一項(xiàng)獨(dú)特的收藏佳器，除實(shí)用價(jià)值外，還有著獨(dú)特的審美價(jià)值，與其他藏品不同，老式銅香爐較少贗品，過(guò)去市場(chǎng)價(jià)格一直偏低，后市還有較大升值空間，部分工藝精美者其價(jià)格幾乎翻了許多倍�！�

摘自中國(guó)社會(huì)科學(xué)網(wǎng)